名著读书笔记：社会历史剧之《玩偶之家》

《玩偶之家》是一部三幕戏剧。故事讲述了女主人公娜拉为给丈夫海尔茂治病，瞒着丈夫伪造签名向柯洛克斯泰借钱，无意犯了伪造字据罪。多年后，海尔茂升职经理，开除了柯洛克斯泰，后者拿字据要挟娜拉，海尔茂知情后勃然大怒，骂娜拉是“坏东西”、“罪犯”、“下贱女人”，说自己的前程全被她毁了，而当危机解除后，又立刻恢复了对妻子的甜言蜜语，娜拉认清了自己在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位，当她丈夫的自私、虚伪的丑恶灵魂暴露无疑的时候，最终断然出走。

《玩偶之家》开篇描绘的是一个普通不过的中产阶级家庭，版画、火炉、地毯、还有冬天大到来。女主人娜拉是位心地善良的家庭主妇，对于冬夜在他回家的脚夫大方地付了一克罗纳，接着就是娜拉和她丈夫海尔茂的日常对话。读者不难发现这对夫妻关系的微妙之处在于丈夫称呼自己的妻子为“我的小鸟儿”“小松鼠”，仿佛她是玩物一般的存在，而娜拉吃一块杏仁饼干都要躲着丈夫，似乎一块小小的杏仁饼干对于娜拉来说是极为奢侈的存在。很快娜拉和丈夫就针对圣诞节和家中的存款展开了交流，海尔茂主张一个家庭不能有任何欠款，否则就会“吊着脖子”的不自由，而娜拉则对此便显出了无所谓的态度，从这里就可以觉察到二人在思想观念上有着初入，为下文中惊心动魄的交锋埋下了伏笔。

作为一个母亲，一个妻子，娜拉为家庭中所有人购买了圣诞节礼物，唯独她自己没有任何礼物。娜拉就像我们生活中随处可见的女性形象，她们体贴善良，总是肯为他人着想，常常怀有怜悯之心，心甘情愿为家庭奉献自己的一切，但没有想到的是本该引以为傲的的优良品质在家庭危机前却是不堪一击的。

在柯洛克斯泰用她伪造的字据去威胁娜拉时，娜拉还始终维护着丈夫的尊严——“要是你说话的时候对我丈夫不尊敬，我就请你走出去”。她没有想将所有的问题扔给丈夫处理——何况伪造的原因就是为了救生病的丈夫，而是先苦苦哀求柯洛克斯泰的同情，可柯洛克斯泰也是进退两难，娜拉陷入了深深的无奈中，“是不是躺在冰底下？消失在冰凉漆黑的深水里？明年春天开冻的时候飘到水面上，头发也没有了，丑得叫人不认识”，善良的她甚至选择用死亡来成全丈夫的体面。

全局高潮部分在于海尔茂在得知事情真相后的暴怒和娜拉的震惊当中。娜拉因为惧怕丈夫的威严想跳水自杀，而在海尔茂的眼里，娜拉不过是“装腔作势”地“下贱女人”。

在一声声的咒骂与责备中，娜拉仿佛脱离了自己的躯壳，她越发冷静看着道貌岸然的枕边人，心中的想法更加坚定，她“脸色冰冷铁板似的”告诉丈夫，自己要走，迫切地想要离开以爱和责任囚禁她的无形的牢笼。她已经清晰地认识到她的身份——从前是父亲的“泥娃娃”，现在是丈夫的“泥娃娃”，她从来都没有自己的身份，“神圣的责任里”包含了一个妻子和一个母亲的责任，却从来没有她个人的位置，她犹如一朵莬丝花依附在别人的力量才能活下去，等狂风暴雨来袭时，瘦弱的力量根本难以抵抗。

所以娜拉终于觉醒了。她看着丈夫戏剧化的表演：先是毫无理由咒骂她和她的父亲是“坏东西”，再得知柯洛克斯泰将借据还给娜拉后就变了一副嘴脸，声称“我可以保护你，象保护一只儿鹰爪子底下救出来的小鸽子一样。我不久就能让你那颗扑扑跳的心定下来”，但娜拉看清了丈夫的本质，他自私虚伪，懦弱胆小，嘴上说着漂亮的情话，可当危险真正来临时，海尔茂会毫不犹豫将娜拉推出去，这一刻起她无比清醒通透，有内到外的大彻大悟，所以她选择离开丈夫，离开这个令她丧失了自我的家庭。在海尔茂尝试用母亲的责任、妻子的责任来捆绑娜拉时，娜拉义正言辞拒绝了海尔茂的要求，要告诉丈夫“首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人”。

娜拉的出走是妇女思想意识独立的一次大解放，是对传统“男性中心”的思想文化束缚的挣脱。